。

    它们没有受过任何烟草管理局的检查，但我想质量也并不见得就差些。”

    “正相反，很好。”

    这时候，尼摩船长打开一扇门，正对着图书室的门，我走进了宽敞华丽的客厅。

    这客厅是一个长方形的大房间，长十米，宽六米，高五米，天花板的装饰风格和餐厅相似，灯球发出的光线照耀着陈列在这博物馆中的奇珍异宝。

    因为这客厅实际上是一所博物馆，一只智慧的妙手把自然界和艺术上的一切珍奇都聚在这里，使它带着一个画家工作室所特有的那种富有艺术性的凌乱。

    四周的墙壁悬挂着图案壁毯，壁毯上点缀着三十来幅名画，画框子都是一式一样的，每幅画之间隔以闪闪发亮的武器饰物。

    这上面所挂的画，大部分我在欧洲私人的收藏馆中，或在图画展览会上曾经欣赏过。

    历代名家大师的作品挂在这里的有：拉斐尔的一幅圣母，达 芬奇的一幅圣女，戈列治的一幅少女，狄提恩的一幅妇人，维郎尼斯的一幅膜拜图，缨利罗的一幅圣母升天图，贺尔拜因的一幅肖像，委拉斯开兹的一幅修士，里贝拉的一幅殉教者，鲁本斯的一幅节日欢宴图，狄尼埃父子的两幅佛兰德风景，居拉都、米苏、包台尔派的三幅“世态画”，叶利哥和普吕东的两幅油画巴久生和魏宜的几幅海景图。

    在近代的作品中，有签署德拉克洛瓦、安格尔，德甘、杜罗扬、梅索尼埃，多宾宜等名字的油画，还有一些模仿古代最美典型的缩小铜像和石像，摆在这所华美博物馆角落的座架上。

    诺第留斯号船长所预言的那种惊奇的情况已经开始控制我的心灵了。

    “教授，”这个古怪人说：“请您原谅我这样毫不客气地在这里接待您，请您原谅这所客厅乱七八糟的没有秩序。”

    “船长，我并不想知道您是什么人，您应该也是一位艺术家吧？”

    “先生，我至多不过是一个业余爱好者。

    我从前喜欢收藏人类双手创造出来的这些最美的作品。

    我当时是一个热烈的接触，一个不倦的追求家，因此收集了一些价值很高的美术品。

    这些东西是已经死亡的陆地——对我来说—所留下的最后纪念品了。

    在我看来，你们的那些近代的美术家也已经是古代的了，他们都已经有两三千年了，所以在我心中，并没有时代之分。

    名家大师是没有时代的呀。”

    “这些音乐家又怎样呢？”

    我指着韦伯、罗西尼、莫扎特、贝多芬、海顿、梅衣比尔，海罗尔、瓦格纳、奥比、古诺以及其他许多人的乐谱说：“乐谱堆放得杂乱无章，这里还有一座钢琴，钢琴占着客厅的一方格的地位。”

    尼摩船长回答我：“这些音乐家是俄尔甫斯的同时代人，因为在死者的记忆中，年代的差别消灭了——教授，其实您的那些早已作古的朋友与我一样，我本来是死了！”

    尼摩船长默不作声，陷入了深深的思索之中。

    我激动地看着他，默默地分析他脸上的表情。

    他胳膊时靠在一张嵌花的桌子上，他毫无反应，好像这里只有他一个人。

    我没有去打扰他，我继续观看厅里的那些珍品。

    除了艺术作品以外，这里还有很多自然界稀有的产物。

    这些东西主要是植物、贝壳，以及海中的其他产品，应该是船长自己搜集而来的。

    在大厅中间，有一个喷泉。

    水受电光的照耀，重又落在单由一片大贝壳制成的环形水池中。

    我细细地观察着这个贝壳，从它镶有精细花纹的边缘上量，周边约有六米长；这贝壳比威尼斯共和国送给佛朗索瓦一世的那些美丽贝壳还要大得多，巴黎圣修佩斯教堂曾用这种贝壳做了两个巨大的圣水池。

    在这环形水池周围，红铜架子的玻璃柜中，所有珍藏的海产品已经做了详细的分类，这些都是一个生物学家很难得看见的东西。

    作为教授的我自然会感到莫名的惊喜。

    植虫动物门的两类，腔肠类和棘皮类，在这里不占少数。

    在腔肠类中，有管状珊瑚，扇形矾花，叙利亚的柔软海绵，摩鹿加群岛的海木贼，磷光珊瑚，挪威海中很好看的逗点珊瑚，各式各样的伞形珊瑚，八枚珊瑚虫，我的老师密尔 爱德华很清楚地分为许多种的整组的石蚕（这里面，我看见有很美丽的扇形石蚕）：波旁岛的眼形珊瑚，安的列斯群岛的“海神之车”，各类繁多的美丽珊瑚，以及所有一切稀奇古怪的腔肠类动物；足以包括了海岛里的所有物种，这些岛将来有一天会结合成为大陆。

    在外表多刺的棘皮类中，有海盘车、海星球、五角星、慧星球、流盘星、海渭、海参等，作为这一类动物的整套标本摆在这里。

    一位神经稍微锐敏一点的贝壳类专家，看到这些标本，一定要高兴得发昏了。

    我这里看见的这一套标本，简直是无价之宝。